А потери были настолько чудовищными, что объявить их и оставить легенду о трусливом, тупом враге, чьи победы были основаны только на деятельности его многочисленных шпионов в рядах красной армии, которых вовремя не расстреляли, было тупо. Вот поэтому и были заказаны качественно новые сценарии фильмов, которые не только должны были показать другого врага, но и широкая публика, которой четверть века полоскали мозги другой концепцией, тут же во все поверила и даже полюбила новый образ врага. Для этого все надо было сделать мастерски как внешне, так и по подтексту, и даже третьему слою смысла, который не должен был проступать явно.

И тут надо копнуть еще глубже и уже в последний раз, но без этого не получится установить связь с нынешними навальнистами и тем, что мы будем наблюдать очень скоро и о чем мы здесь хотели бы предупредить. Дело в том, что изменение концепции по той войне, это – изменение важного элемента внутренней политики совка, а такое без КГБ не может пройти в принципе. И более того, фактическим заказчиком «Мгновений» как раз и выступала Контора, а автор романа, по которому была поставлен фильм – Юлиан Семенов, был плотно связан с КГБ. Я никогда не интересовался тем, какой характер имела эта связь, но учитывая то, что он имел допуска к секретным архивам и определенным данным, связь была более, чем прочной.

И если мы это понимаем и принимаем, то надо воспринимать этот фильм не только как некое художественное произведение, но и как спецоперация КГБ идеологического характера, чем это и было на самом деле. В таком случае возникает подозрение в том, что вот такие образы основных фигур СС, которые прямо просятся, чтобы их отнесли к положительным, не только размягчали публику, но ее готовили к тому, чтобы в уста этих деятелей вложить нечто очень важное. В самом деле, долгое время, после окончания войны, высших чинов СС вылавливали по всему миру и либо уничтожали на месте, либо судили, а тут прямо такие няшки все получились, что просто пробу ставить некуда.

Еще более примечательным является то, что главный положительный герой – Штирлиц, в основном рассуждал о каких-то деталях своей операции и вообще у него было не очень много текста и потому именно от него что-то такое важное не должно было звучать, поскольку он по сценарию – крайне замкнутый и очень продуманный тип. Зато его оппоненты могли это сделать и ради нескольких диалогов, а скорее – монологов, и был выстроен весь этот сюжет. Из них ключевыми являются два: Мюллера и Штирлица, когда Мюллер толкнул длинную речь о том, как он он видит будущее на ближайшие 20 лет, но главный монолог все же был немножко отодвинут на задний фон. Он вырос из диалога Штирлица с генералом Вермахта, с которым тот оказался в одном купе.

А этот генерал рассказал о том, что войны – неизбежное и естественное явление, что к ним надо относиться спокойно, поскольку так было, есть и так будет. А еще он сказал о том, что военные не виноваты в том, что он жгут, убивают и рушат и что вина за это лежит на небольшой кучке людей, которые обладают властью и возможностью придать войне тот или иной формат. Он так и сказал – это СС делали все ужасы, а мы – честно воевали.

Это – очень интересная речь, которая одновременно поясняет и неизбежность войн и то, что военные вынуждены исполнять свой долг. А раз так, то в неизбежной войне глупо искать виновных, поскольку она случилась бы раньше или позже, и в нее будет втянуто множество людей. А вот что эта война оставит после себя, зависит от небольшой группы людей, которая это и определяет. И на самом деле, речь генерала была не про Вермахт СС и Гитлера, а про совок, ее армию и ее руководство. Вот в таком ключе, от приятных и культурных немцев, можно было услышать пояснение тому, что впервые было оглашено, что совок потерял 20 миллионов человек, до этого сообщалось о гораздо меньших потерях.

(Окончание следует)