Мы давно не касались эстрадных тем, поскольку война и так или иначе связанные с нею события полностью отодвинули такое на задний план, и в связи с тем, что в последний раз мы касались этого очень давно, кратко напомним о том, что писали ранее. На наш субъективный взгляд, постсовковая эстрада это настолько позорное явление, что если задаться целью пробить это дно, чтобы найти еще что-то более отвратительное, то это вряд ли получится даже со всеми приложенными усилиями. Если чуть ли не иконой эстрады является безголосый плагиатор, регулярно подрабатывающий еще и на смежных, в том числе и политических нивах, то обо всем остальном можно даже речи не вести.

Конечно, у таких деятелей найдется масса защитников из фан-группы, и в ход пойдут аргументы в стиле «зато он собирает стадионы», но тут есть одно небольшое «но», а именно – где они их собирают и кого собирают? На талант не может повлиять граница государства и если он есть, стадион соберется как с одной стороны границы – своей, так и с любой другой. Если же такая «звезда» пересекает границу и на ее концерт приходит только диаспора, то все вопросы снимаются автоматически просто потому, что мировая эстрада имеет массу примеров, когда деятели эстрады собирают эти самые стадионы по всему миру.

Как пример можно привести корейскую группу BTS. Я их на слух точно не узнаю, но зато мне точно известны некоторые обстоятельства их мировых турне. Так, до пандемии, они дали концерт на стадионе Стад де Франс в Париже. Билеты онлайн были раскуплены буквально сразу после открытия продажи и группа согласилась на предложение дать еще один концерт, там же. История с билетами повторилась один в один. Стадион размели мгновенно. И таких примеров достаточно много, но ни одного из тех, кто у нас считался и считается «звездами».

Кроме того, наша эстрада в тяжелые моменты нашей истории по большей части оказывалась достойной тех старых выражений «Лабухов не бить» или «Извозчиков и проституток не трогать». Подавляющее большинство нашей эстрады четко вписывается в эти определения, а часть из тех, кто не вылазил с концертов и экранов, кто собирал «полные залы» – уехали к оккупанту и оттуда поливают свою родину грязью. Ну а стендаперы это нечто отдельное. По большому счету, «разговорный жанр» это нечто убогое по определению, поскольку не требует ни голоса, ни умения владеть каким-то инструментом, ни образования. Кстати, вот этот стендапер все пояснил как есть, просто послушайте, что он рассказал:

"Як ти виїхав?
– Я артіст!
– так хлопці гинуть
-це вибір хлопців- гинуть"
А хто цей "артіст"? pic.twitter.com/rXciAcbEne

— ПростаОксана (@VictoryOksana) March 3, 2023

Любой рассказчик анекдотов может уделать стендаперов просто на взлете потому, что он это делает вдохновенно и не разучивая текстов, написанных кем-то. Он сам регулирует какой анекдот рассказать в какой компании и в какой момент. Стендаперы это те, кто в общем, ничего не умеют делать хорошо, но у них всегда какое-то болезненное самомнение, поскольку не заканчивая консерваторий, они считают себя певцами, не заканчивая театральных училищ – актерами и режиссерами и как всегда, их «продакшн» ломается на той самой границе, поскольку там их кривляния заходят ровно той же аудитории диаспоры и ни шагу влево или вправо. Им не доступны уровни юмора, когда с их шуток и номеров будут одинаково смеяться в пост совке и где-то на другом континенте, где нет нашей диаспоры. Оно и понятно, ведь в таком случае надо владеть местным языком настолько, чтобы передавать оттенки этих слов, а суть юмора должна быть интернациональной, а не паразитирующей на местных проблемах.

(Окончание следует)