Мы уже не раз останавливались на том, что нынешняя «эстрада», на самом деле – сплошная пошлятина, безвкусица и по большому счету – художественная самодеятельность, поскольку большая часть этой публики не имеет профильного образования. Они не музыканты, которые годами учили сольфеджио и прочие нудные вещи, они не тренировали свои руки до такой степени, что потом их страхуют на миллионы долларов.

Они даже не ставят себе голос, поскольку большая часть этой публики – не имеет его в принципе, но если бы даже захотела поставить, то обнаружила, что это – тяжкий труд, который не каждый взвалит себе на холку. Мало того, этим надо заниматься все то время, когда ты планируешь выходить на публику.

Именно это отличает профессионала от самодеятельности. Единственное, что тебя может поставить вне этих рамок – талант. Но это – настолько редкая штука, что дается она единицам за поколение. Поэтому прорваться на эстраду у них получается в единственном жанре, не требующем специальной подготовки и необходимости держать себя в форме – в разговорном. Это всех сортов комики, стендаперы и прочие шоумены.

На мой взгляд, наиболее нижней частью этого сегмента эстрады являются подражатели, пародисты или что-то подобное. В общем, единственное, что они делают – паразитируют на чем-то профессиональном. И здесь нет большой трагедии, ведь паразиты в природе исполняют свои функции, в частности – выбивают слабые особи. Здесь – то же самое, но ни о каком таланте тут уже не может идти речи.

Самое же неприятное именно в этой части «эстрады» в широком смысле слова, заключается в том, что если тенора, например, или виолончелиста, холодно встретила публика, то это значит, что он мало работал и где-то дал слабину. Такому деятелю надо либо уходить, либо в поте лица пахать, чтобы довести свое мастерство до совершенства.

А вот с «разговорниками» – не так. Если его публика не понимает и не принимает, он понижает планку до публики, которая пришла тупо поржать. Ведь что такое вот эти шоу? Это – художественная самодеятельность, выросшая из анекдотов и хохм, которые рассказываются за столом на пьянках. Тогда всем смешно из-за алкоголя, а тут надо вытворить что-то смешное перед трезвой публикой.

В итоге (по большей части) идет двусторонняя деградация. Юморист хочет рассмешить публику и опускается до урогенитальных тем, а публика делает примерно этот запрос и вот они, обнявшись – идут вниз по этой лестнице, подгоняя друг друга. Так что же, того стендапера, который в этом добился успеха, мы назовем талантливым? У него поручается деградировать лучше других? Это – прямая противоположность мастерству, поскольку мастер трудится над совершенством, а не наоборот.

Если мы допускаем, что это – мастерство, то в таком случае мы должны принять и другие направления деградации, как грани таланта. Например – палач, он мастер или нет? Талант или как? А ведь палач Парижа Шарль Анри Сансон собирал целые площади, вокруг своего эшафота. Тогда еще не было спортивных арен или огромных залов и тогда это был максимум публики, которую можно было собрать.

(окончание следует)